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看古董瓷器的款識:款識表明一件瓷器的時代、制作者、窯口等，也是鑒定古瓷器的依據之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。例如，明清古董瓷器大多是青花為主，如果用放大鏡照一下，發(fā)現多是深厚下沉，是后世絕難仿效的特征。道光以后的款字泛青則散渙，而且淺淡上浮。清末有不少仿清代乾隆官窯的瓷器，然而字體、筆法與乾隆時不同，基本可判斷為贗品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩且粋€非常好的依據。
新世紀前后新仿品總體特征:仿清三代黃釉胎質過細如狀，釉比較嫩。仿明弘治黃釉胎骨偏重，黃釉器以青花為工業(yè)氧化鈷原料。滲入胎骨，仿民窯器，粗劣，仿官窯器，精細，但缺乏一種硬質之光澤。瓷之型代表和展現著歷史、人文、、經濟乃至形制和生產力發(fā)展的傳承脈絡。是一個時段經濟發(fā)展演繹過程直接的體現。由于是貼切、真實的人文濃縮，因而，我們研究認識瓷之型的演繹過程也便于了解社會的進程與發(fā)展。如果我們對某一類的器物，從起源到發(fā)展的全過程有一番系統(tǒng)的了解，如瓷壺類，那么我們從器型，全然可以粗略地以型斷代，然后依據同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行的核實論，就有可能準確的斷其年代。假如說年代確立不了，那就容易張冠李戴，形成老吃天，無法下爪。由此可說，鑒定瓷器，觀型斷代是堅定的要素。
而只要已經展現出上述之，則是擁有一定年份的古器。
但到底怎樣才能辨清，這要有功力。
然而，只要肯用功，功到自然成。
而如若可以從釉下的粉態(tài)到液態(tài)的細微變化（如像煮稀飯似的，出現的米湯、米粥、米油的這種現象）中尋找出其變化規(guī)律的話，有助于鑒別古瓷。這是一般情況下的表現特征。
器物的釉下氣泡生成原因眾多，而主導成因為胎質與溫度，也就是說只要是高溫器的兩晉之器，也同樣有氣泡。
總體來說釉下氣泡不是無規(guī)律可循的。
如能看懂這種釉之光，也為鑒賞瓷器提供了又一便利的條件。
土沁之痕是器物入土受浸所致。
就器物的歸類而言，土沁可分兩大類:
一是器表之沁，二是釉內釉下直入胎骨的沁。
土沁之痕與自然界中的多澤酸、堿、鹽等土質相關。
原則上宋以前一元配的器物較二元配的器物受沁嚴重。
當然也與存放環(huán)境的墓穴坍塌、完好等因素相關；
也與器物本身的多元用料、制作和所存放的地質的鐵等元素含量不同有關。
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