宣城玉器收購唐代瓷器
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看古董瓷器的款識:款識表明一件瓷器的時代、制作者、窯口等,也是鑒定古瓷器的依據之一。不同的時代,書款的方法、書體和筆法,以至書款的部位都有所不同。例如,明清古董瓷器大多是青花為主,如果用放大鏡照一下,發現多是深厚下沉,是后世絕難仿效的特征。道光以后的款字泛青則散渙,而且淺淡上浮。清末有不少仿清代乾隆官窯的瓷器,然而字體、筆法與乾隆時不同,基本可判斷為贗品。因此,掌握款識特征來斷代和辨偽也是一個非常好的依據。
新世紀前后新仿品總體特征:仿清三代黃釉胎質過細如狀,釉比較嫩。仿明弘治黃釉胎骨偏重,黃釉器以青花為工業氧化鈷原料。滲入胎骨,仿民窯器,粗劣,仿官窯器,精細,但缺乏一種硬質之光澤。瓷之型代表和展現著歷史、人文、、經濟乃至形制和生產力發展的傳承脈絡。是一個時段經濟發展演繹過程直接的體現。由于是貼切、真實的人文濃縮,因而,我們研究認識瓷之型的演繹過程也便于了解社會的進程與發展。如果我們對某一類的器物,從起源到發展的全過程有一番系統的了解,如瓷壺類,那么我們從器型,全然可以粗略地以型斷代,然后依據同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行的核實論,就有可能準確的斷其年代。假如說年代確立不了,那就容易張冠李戴,形成老吃天,無法下爪。由此可說,鑒定瓷器,觀型斷代是堅定的要素。
而只要已經展現出上述之,則是擁有一定年份的古器。
但到底怎樣才能辨清,這要有功力。
然而,只要肯用功,功到自然成。
而如若可以從釉下的粉態到液態的細微變化(如像煮稀飯似的,出現的米湯、米粥、米油的這種現象)中尋找出其變化規律的話,有助于鑒別古瓷。這是一般情況下的表現特征。
器物的釉下氣泡生成原因眾多,而主導成因為胎質與溫度,也就是說只要是高溫器的兩晉之器,也同樣有氣泡。
總體來說釉下氣泡不是無規律可循的。
如能看懂這種釉之光,也為鑒賞瓷器提供了又一便利的條件。
土沁之痕是器物入土受浸所致。
就器物的歸類而言,土沁可分兩大類:
一是器表之沁,二是釉內釉下直入胎骨的沁。
土沁之痕與自然界中的多澤酸、堿、鹽等土質相關。
原則上宋以前一元配的器物較二元配的器物受沁嚴重。
當然也與存放環境的墓穴坍塌、完好等因素相關;
也與器物本身的多元用料、制作和所存放的地質的鐵等元素含量不同有關。
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看古董瓷器的款識:款識表明一件瓷器的時代、制作者、窯口等,也是鑒定古瓷器的依據之一。不同的時代,書款的方法、書體和筆法,以至書款的部位都有所不同。例如,明清古董瓷器大多是青花為主,如果用放大鏡照一下,發現多是深厚下沉,是后世絕難仿效的特征。道光以后的款字泛青則散渙,而且淺淡上浮。清末有不少仿清代乾隆官窯的瓷器,然而字體、筆法與乾隆時不同,基本可判斷為贗品。因此,掌握款識特征來斷代和辨偽也是一個非常好的依據。
新世紀前后新仿品總體特征:仿清三代黃釉胎質過細如狀,釉比較嫩。仿明弘治黃釉胎骨偏重,黃釉器以青花為工業氧化鈷原料。滲入胎骨,仿民窯器,粗劣,仿官窯器,精細,但缺乏一種硬質之光澤。瓷之型代表和展現著歷史、人文、、經濟乃至形制和生產力發展的傳承脈絡。是一個時段經濟發展演繹過程直接的體現。由于是貼切、真實的人文濃縮,因而,我們研究認識瓷之型的演繹過程也便于了解社會的進程與發展。如果我們對某一類的器物,從起源到發展的全過程有一番系統的了解,如瓷壺類,那么我們從器型,全然可以粗略地以型斷代,然后依據同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行的核實論,就有可能準確的斷其年代。假如說年代確立不了,那就容易張冠李戴,形成老吃天,無法下爪。由此可說,鑒定瓷器,觀型斷代是堅定的要素。
而只要已經展現出上述之,則是擁有一定年份的古器。
但到底怎樣才能辨清,這要有功力。
然而,只要肯用功,功到自然成。
而如若可以從釉下的粉態到液態的細微變化(如像煮稀飯似的,出現的米湯、米粥、米油的這種現象)中尋找出其變化規律的話,有助于鑒別古瓷。這是一般情況下的表現特征。
器物的釉下氣泡生成原因眾多,而主導成因為胎質與溫度,也就是說只要是高溫器的兩晉之器,也同樣有氣泡。
總體來說釉下氣泡不是無規律可循的。
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一是器表之沁,二是釉內釉下直入胎骨的沁。
土沁之痕與自然界中的多澤酸、堿、鹽等土質相關。
原則上宋以前一元配的器物較二元配的器物受沁嚴重。
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