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看古董瓷器的款識(shí):款識(shí)表明一件瓷器的時(shí)代、制作者、窯口等，也是鑒定古瓷器的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，書(shū)款的方法、書(shū)體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌＠纾髑骞哦善鞔蠖嗍乔嗷橹鳎绻梅糯箸R照一下，發(fā)現(xiàn)多是深厚下沉，是后世絕難仿效的特征。道光以后的款字泛青則散渙，而且淺淡上浮。清末有不少仿清代乾隆官窯的瓷器，然而字體、筆法與乾隆時(shí)不同，基本可判斷為贗品。因此，掌握款識(shí)特征來(lái)斷代和辨?zhèn)我彩且粋€(gè)非常好的依據(jù)。
新世紀(jì)前后新仿品總體特征:仿清三代黃釉胎質(zhì)過(guò)細(xì)如狀，釉比較嫩。仿明弘治黃釉胎骨偏重，黃釉器以青花為工業(yè)氧化鈷原料。滲入胎骨，仿民窯器，粗劣，仿官窯器，精細(xì)，但缺乏一種硬質(zhì)之光澤。瓷之型代表和展現(xiàn)著歷史、人文、、經(jīng)濟(jì)乃至形制和生產(chǎn)力發(fā)展的傳承脈絡(luò)。是一個(gè)時(shí)段經(jīng)濟(jì)發(fā)展演繹過(guò)程直接的體現(xiàn)。由于是貼切、真實(shí)的人文濃縮，因而，我們研究認(rèn)識(shí)瓷之型的演繹過(guò)程也便于了解社會(huì)的進(jìn)程與發(fā)展。如果我們對(duì)某一類的器物，從起源到發(fā)展的全過(guò)程有一番系統(tǒng)的了解，如瓷壺類，那么我們從器型，全然可以粗略地以型斷代，然后依據(jù)同時(shí)代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進(jìn)行的核實(shí)論，就有可能準(zhǔn)確的斷其年代。假如說(shuō)年代確立不了，那就容易張冠李戴，形成老吃天，無(wú)法下爪。由此可說(shuō)，鑒定瓷器，觀型斷代是堅(jiān)定的要素。
而只要已經(jīng)展現(xiàn)出上述之，則是擁有一定年份的古器。
但到底怎樣才能辨清，這要有功力。
然而，只要肯用功，功到自然成。
而如若可以從釉下的粉態(tài)到液態(tài)的細(xì)微變化（如像煮稀飯似的，出現(xiàn)的米湯、米粥、米油的這種現(xiàn)象）中尋找出其變化規(guī)律的話，有助于鑒別古瓷。這是一般情況下的表現(xiàn)特征。
器物的釉下氣泡生成原因眾多，而主導(dǎo)成因?yàn)樘ベ|(zhì)與溫度，也就是說(shuō)只要是高溫器的兩晉之器，也同樣有氣泡。
總體來(lái)說(shuō)釉下氣泡不是無(wú)規(guī)律可循的。
如能看懂這種釉之光，也為鑒賞瓷器提供了又一便利的條件。
土沁之痕是器物入土受浸所致。
就器物的歸類而言，土沁可分兩大類:
一是器表之沁，二是釉內(nèi)釉下直入胎骨的沁。
土沁之痕與自然界中的多澤酸、堿、鹽等土質(zhì)相關(guān)。
原則上宋以前一元配的器物較二元配的器物受沁嚴(yán)重。
當(dāng)然也與存放環(huán)境的墓穴坍塌、完好等因素相關(guān)；
也與器物本身的多元用料、制作和所存放的地質(zhì)的鐵等元素含量不同有關(guān)。
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